由著名導(dǎo)演苗月執(zhí)導(dǎo)的電影《十八洞村》，近日曝光了首款概念海報(bào)。在這款如詩(shī)歌行板般的海報(bào)中，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交織，夢(mèng)幻在現(xiàn)實(shí)中蜿蜒，猶如一曲田園牧歌，將影片的唯美文藝的調(diào)性展露如此自然，通透。

　　電影《十八洞村》整幅海報(bào)以湘西水田為主視覺(jué)，藍(lán)色的主色調(diào)渲染得畫(huà)面如同幻境。作品中水以田為居，天以水為鏡，天光水色，渾然一體。蔥蘢的樹(shù)木襯著水光，分外悄巧，綠樹(shù)環(huán)合，清晰的倒影落入水中，輕描淡寫(xiě)地繪出山居的寧?kù)o與淡泊。而由近及遠(yuǎn)鋪排開(kāi)去的湘西水田，光影參差中，只是輕輕婉約著的，宛然鄰家剛剛長(zhǎng)成的少女，雖然素面朝天、不事雕琢，卻有著攝人心魄的美。這片水田相對(duì)于江河，她淺得極有韻致；相對(duì)于湖海，她窄得極有風(fēng)姿，無(wú)需粉飾，素雅得只如清風(fēng)里的一襲輕紗。田埂如一條墨線，在蜿蜒中迂回變化著濃淡粗細(xì)，在分割中曲折交替著深淺沉浮。挑擔(dān)與負(fù)重而行的山民如在畫(huà)中，雖微小，卻見(jiàn)精神。一方水田如同明鏡，照見(jiàn)天地，照見(jiàn)人心，也照見(jiàn)了一個(gè)民族的魂。

　　仔細(xì)翻閱苗月導(dǎo)演的作品不難發(fā)現(xiàn)，從她導(dǎo)演并榮獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的《天上的菊美》《西圣地》，到頗受影迷推崇的《無(wú)蟬的夏天》《父親的草原母親的河》《熱干面的味道》等，濃濃的“詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義”貫穿始終。在《十八洞村》中，詩(shī)意不再是敘事的目的而是變成了手段，現(xiàn)實(shí)也不再是烘托情節(jié)的基石，而是變?yōu)槌休d一方山水和心靈的凈土。與以往的作品相比，《十八洞村》的詩(shī)性表達(dá)更加爐火純青，展現(xiàn)出苗月導(dǎo)演對(duì)于人與自然，人與社會(huì)，人與生活之間多角度深層次的的思考。

　　《十八洞村》講述了十八洞村退伍老兵楊英俊和幾個(gè)堂兄弟家均為精準(zhǔn)識(shí)別的貧困戶(hù)，面對(duì)現(xiàn)狀，他們雖心態(tài)各異，但是內(nèi)心深處都有改變命運(yùn)的期盼。在扶貧工作隊(duì)的幫扶下，楊英俊帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身、立行，決心打一場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，在追求生活脫貧的過(guò)程中，他們完成了一次精神上的脫貧。影片以國(guó)家實(shí)施“精準(zhǔn)扶貧”戰(zhàn)略為故事背景，通過(guò)展現(xiàn)湖南湘西十八洞村的村民在扶貧政策實(shí)施過(guò)程中思想觀念和生活方式所發(fā)生的變化，折射出時(shí)代的變遷，引發(fā)人們對(duì)于如何脫貧和怎樣才是真正脫貧的思考。

　　本片由著名導(dǎo)演苗月編劇、導(dǎo)演，實(shí)力派演員王學(xué)圻、陳瑾領(lǐng)銜主演，瀟湘電影集團(tuán)有限公司、峨眉電影集團(tuán)有限公司、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司聯(lián)合出品發(fā)行，即將于近期登陸全國(guó)院線。