11.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之竇唯《主》

　　像《黑色的夢(mèng)》，像《大廟》，竇唯再次開(kāi)始?jí)魢?。希望，絕望，在二者之間掙扎，疲憊不堪，冰涼刺骨。

　12.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之竇唯《窗外》

　　竇唯將中國(guó)民樂(lè)引入自己歌曲的只是一次嘗試，但是他從一開(kāi)始就做得那么完美，那么竇唯。本來(lái)選了《艷陽(yáng)天》，反復(fù)聽(tīng)過(guò)后，還是認(rèn)為這一首好。穿插于其中的民樂(lè)部分勾勒出一個(gè)遠(yuǎn)離塵世的世外桃源，沒(méi)有浮華喧囂，只有婉轉(zhuǎn)空曠，靜謐和晴朗。

　　剛開(kāi)始不喜歡竇唯，年齡漸長(zhǎng)，對(duì)他的歌的喜愛(ài)也與日俱增。他涉獵的范圍太廣，就仿佛一個(gè)人不但游遍了名山大川，還深入不毛，在一些人跡罕至的地方找到自己心醉神迷的東西。他的音樂(lè)越來(lái)越無(wú)法用搖滾來(lái)定義，甚至已有的所有關(guān)于現(xiàn)代音樂(lè)的詞匯都無(wú)法定義。后期的一些曲子可以說(shuō)美輪美奐，可惜沒(méi)人能為它們配上詞、演唱并成為歌。所有熱愛(ài)搖滾的人包括我都會(huì)感到遺憾，這些脫俗出塵的曲子在這個(gè)浮躁的時(shí)代里，必將或已經(jīng)成為世俗生活中的人們敬而遠(yuǎn)之的陽(yáng)春白雪。

13.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之張楚《姐姐》

　　北京某某公司在20世紀(jì)90年代發(fā)行了三張搖滾合輯《中國(guó)火1》、《中國(guó)火2》、《中國(guó)火3》，從歌曲的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，3不如2，2不如1，而1里面標(biāo)志性的一首歌就是張楚的《姐姐》。這是一個(gè)在單親家庭長(zhǎng)大的小男孩在講述他陰郁的童年故事，父親的滿口酒氣和拳頭，受辱后姐姐的眼淚，“我”的單薄和孱弱，和對(duì)親愛(ài)姐姐的依賴——在張楚如泣如訴的歌聲中，那些已經(jīng)已經(jīng)在時(shí)光流逝中逐漸褪色的記憶被重新拉到眼前，那么真實(shí)、那么令人揪心。

14.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之張楚《孤獨(dú)的人是可恥的》

　　在歡快的小提琴聲中，我們對(duì)愛(ài)情的憧憬張開(kāi)了雙眼，那么熱烈地看著鮮花，草地，綠樹(shù)，少男少女，在一種酸酸甜甜的感覺(jué)中祝福他們并且狠狠地祝福自己。孤獨(dú)的人是可恥的，不是自責(zé)，是祝福。

　　第二段話我都不忍心寫(xiě)，因?yàn)閺埑f(shuō)的那種對(duì)愛(ài)情的荒謬感我們完全可以置之不理，背后的東西太絕望也太黑暗。就像1989年臥軌自殺的詩(shī)人海子那首著名的詩(shī)《面朝大海，春暖花開(kāi)》一樣，溫暖的詩(shī)句背后的東西太絕望也太黑暗。這個(gè)曾經(jīng)四處漂泊的中國(guó)最孤獨(dú)的歌手，張口告訴大家“孤獨(dú)的人是可恥的”，這種指向自我的殺傷力有多大我們可以想象。但歡快的曲調(diào)和隱晦的歌詞遮住了人們的耳朵，人們聽(tīng)到的是陽(yáng)光下那些暖洋洋的東西。這樣聽(tīng)其實(shí)沒(méi)什么不好。

15.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之張楚《上帝保佑吃飽了飯的人民》

　　搖滾不一定非是電吉他和鼓聲的喧囂，不一定非是聲嘶力竭的吶喊，搖滾也不一定非是叛逆和顛覆，如果沒(méi)有對(duì)一些神圣的東西的敬仰，沒(méi)有對(duì)世界的愛(ài)，再吵再鬧再叛逆再顛覆都是白搭。在張楚的歌聲中，我第一次從中國(guó)搖滾那里那么直接地聽(tīng)到了愛(ài)(雖然有點(diǎn)自戀)，那是對(duì)生活在最底層的勞苦大眾的悲憫，一種人性的關(guān)懷，那么溫情脈脈，那么讓人感動(dòng)。

　16.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之張楚《螞蟻，螞蟻》

　　一輩輩的勤勞樸實(shí)的勞動(dòng)人民，作為“沉默的大多數(shù)”(王小波語(yǔ))，在中國(guó)的土地上，日出而作，日落而息，生活得那么卑微渺小，生活得那么堅(jiān)韌不拔，這是這個(gè)農(nóng)耕民族千百年來(lái)不曾改變的生存事實(shí)。螞蟻，螞蟻，誰(shuí)知道你們的名字，誰(shuí)關(guān)心你們的疾苦，為了生活耗盡一生，靜靜地生，靜靜地死。張楚給大地上這種樸素的生命給予最熱情的歌唱。

　　張楚是一個(gè)奇怪的歌手，他在自己的第一首歌中——如果《姐姐》是他的第一首歌的話——便攀上了珠穆朗瑪峰，從此之后只能越走越低。張楚最早的一些歌曲都很優(yōu)秀，除了以上，《愛(ài)情》像一首配樂(lè)詩(shī)朗誦一樣優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，《趙小姐》演繹出一個(gè)平凡女人的悲歡離合，《西出陽(yáng)關(guān)》讓我們看到一個(gè)流浪歌手被夕陽(yáng)拉長(zhǎng)的孤獨(dú)身影……而后他的創(chuàng)造力像自由落體一樣直線下降，他的身影也漸漸淡出人們的視野。我一直想不明白，他是被什么給毀了。是對(duì)自我的背叛嗎?

　17.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之何勇《姑娘，漂亮》

　　真正將1994紅磡演唱會(huì)推向高潮的是何勇。魔巖三杰中，竇唯少年老成，像個(gè)紳士;流浪藝人張楚則像個(gè)羞澀自閉的男生;一張娃娃臉、扎著紅領(lǐng)巾的何勇倒像個(gè)真正的搖滾歌星，在舞臺(tái)上玩命地跳，扭，吶喊，和觀眾互動(dòng)，這種瘋狂讓在場(chǎng)的香港觀眾一次次熱血沸騰。這首歌有張有弛，剛?cè)岵?jì)，前面幾句簡(jiǎn)單的唱詞瑯瑯上口，而其中揭示的金錢與愛(ài)情的矛盾到了今天依然能夠引起年輕人的共鳴——“交個(gè)女朋友，還是養(yǎng)條狗?”

　　18.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之何勇《垃圾場(chǎng)》

　　竇唯眼中的世界是一個(gè)黑色的夢(mèng)，而何勇眼中的世界是一個(gè)垃圾場(chǎng)，在這里，人們“吃的都是良心”，“拉的全是思想”。中國(guó)搖滾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的懷疑和批判在這首歌里達(dá)到了極至，當(dāng)何勇聲嘶力竭地追問(wèn)“有沒(méi)有希望?”他問(wèn)了一遍，又一遍，又一遍……這問(wèn)題像沉重的鼓點(diǎn)一樣不斷砸在我心上，每重復(fù)一遍力量就增加一份，最后讓我的心我的全身都戰(zhàn)栗起來(lái)。

　　像詩(shī)人食指一樣，何勇后來(lái)進(jìn)了精神病院，痛烈的事實(shí)向我們直呈了這樣一個(gè)命題：搖滾絕對(duì)不是娛樂(lè)。

19.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之何勇《鐘鼓樓》

　　在《垃圾場(chǎng)》之后聽(tīng)這首歌，仿佛從風(fēng)暴的中心回到了寧?kù)o的平原，“我家住在二環(huán)路上，”一個(gè)關(guān)于家鄉(xiāng)變遷的故事娓娓道來(lái)。何勇的父親何玉生的琵琶伴奏為這首歌定下了懷舊的基調(diào)，多么偉大的父親;竇唯的笛子也為這首歌增色不少，多么偉大的戰(zhàn)友。我們眼睜睜地看著一些美好的東西作為現(xiàn)代化的代價(jià)被摧毀、消滅，像從前的鐘鼓樓一樣一去不返。何勇的歌曲絕不僅止于懷舊，果然，在歌曲的結(jié)尾，對(duì)舊事物的溫情撫摸變成了激烈的控訴。

　20.中國(guó)好聽(tīng)的搖滾歌曲之黑豹樂(lè)隊(duì)《無(wú)地自容》

　　在中國(guó)，作為“搖滾”，黑豹樂(lè)隊(duì)和零點(diǎn)樂(lè)隊(duì)的名字最為響亮。黑豹沒(méi)有靈魂，零點(diǎn)只會(huì)撒嬌，因?yàn)闆](méi)有危險(xiǎn)性所以他們很少受到主流話語(yǔ)的排斥和打壓，反而貼著“搖滾”的商標(biāo)紅遍大江南北，幾乎成為中國(guó)搖滾的代名詞?！稛o(wú)地自容》是黑豹的標(biāo)簽，這首歌跟崔健的《一無(wú)所有》一樣膾炙人口，在中國(guó)搖滾單曲的榜單上牢牢占據(jù)第二把交椅，直到永遠(yuǎn)。再次向竇唯致敬。

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